当你长久注视一幅宋人山水,心头萦绕的究竟是什么?是画幅之外那片未经勾染的虚空?是倪云林简笔勾勒的疏林所引发的无边寂寥?或是马远《寒江独钓图》中,那占据大半幅绢素的寂静空白?这些不可触碰的触动,难道正如古老成语所言——只可意会而不可言传?
为何汉语选择了如此玄奥的表述?这些"不可说"之中,究
案中冤案(董荫孤)
八洞天(笔练阁主人)
八段锦(佚名)
白牡丹(翁山柱砥)
百花野史(一笑主人)
北里志(孙棨)
北梦琐言(孙光宪)
禅真逸史(方汝浩)
长春真人西游记(李志常)
常言道(落魄道人)
三国演义(罗贯中 )
西游记(吴承恩)
水浒传(施耐庵)
红楼梦(曹雪芹)
聊斋志异(蒲松龄)
警世通言(冯梦龙)
醒世恒言(冯梦龙)
喻世明言(冯梦龙)
初刻拍案惊奇(凌濛初)
二刻拍案惊奇(凌濛初)
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凤凰亭传说
前滚翻 (打一15笔画字)
一到户外就会被拍 (打一成语)
鸟入右方林,草依中间树 (打成语一)
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东边游鹅西边叫 (打字一)
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